人類無法想象沒見過的事物，古人為什么能創(chuàng)造出鬼魂傳說？

人類的大腦其實(shí)很難想象出沒見過的事物，我們的大腦雖然想象力很豐富，但所有的創(chuàng)造力幾乎都要建立在已有認(rèn)知上。人類科技進(jìn)步為什么會非常困難，原因就是這樣，沒有見過的東西我們無法理解。為什么要使用粒子對撞機(jī)呢，不就是為了在粒子對撞時看到更多沒見過的現(xiàn)象嗎？只有我們見過了才能理解那些物理規(guī)律。

如果這個世界從來都沒有出現(xiàn)過鬼魂，古人是如何創(chuàng)造出來的呢？其實(shí)我們從那些傳說中尋找蛛絲馬跡時都能看到一些現(xiàn)實(shí)的影子。古人對于鬼魂的描述其實(shí)和我們現(xiàn)在對鬼魂的描述差不多，鬼魂沒有實(shí)體，飄忽不定，有些具有人形，有些是鬼怪。其實(shí)我們從很多地方都能找到古人的創(chuàng)造手法，比如飄忽不定的說法，實(shí)際上應(yīng)該是古人看到的“鬼火”的特性。“鬼火”并不是真正的鬼火，而是生物磷自燃的現(xiàn)象。生物磷就是和白磷一樣的物質(zhì)，由動物尸體腐爛后經(jīng)過非常復(fù)雜的生物化學(xué)反應(yīng)生成的。燃點(diǎn)很低，在炎熱的夏天會發(fā)生自燃現(xiàn)象。

在古代科學(xué)知識并不發(fā)達(dá)的情況下，夜晚猛然看到荒郊野嶺亂葬崗上有這種飄在空氣中的燃燒現(xiàn)象一定會嚇一跳。面對無法解釋的現(xiàn)象在古代幾乎都立刻跟鬼神掛鉤，久而久之就能傳出一大堆的鬼故事來。鬼魂的形象在古人看來也無法脫離人類的形象，因?yàn)轱h忽不定的特性所以他們創(chuàng)造出了靈體的模樣，這也很好理解，靈魂脫離了肉體不就只剩下沒有實(shí)體的影像了嘛。

古人創(chuàng)造的很多神話都能在現(xiàn)實(shí)中找到，比如我們的龍文化就是很多動物的結(jié)合體 。中國的神龍和外國的龍是兩個物種，中國的龍是神，外國的龍是怪。中國的龍據(jù)說是由黃帝部落的圖騰演化而來的，在那個原始部落時代，圖騰是一個部落的精神象征。但黃帝是一位非常有智慧的部落首領(lǐng)，他兼并其他部落時并非趕盡殺絕，而是直接將對方的文化也吸納進(jìn)自己的部落中，將對方圖騰的一部分添加到自己的圖騰中，這樣可以收買人心，讓被兼并的部落有歸屬感。所以黃帝部落在那段時間內(nèi)急速擴(kuò)張，成為了中原大地上最強(qiáng)大的部落。

龍身上的鱗片是魚鱗，爪子是鷹爪，鹿角，馬臉等，這些其實(shí)都是兼并其他部落時將對方部落的圖騰元素加入后形成的。為什么我們自稱為龍的傳人就是這個原因，黃帝部落形成了最初的華夏文明，當(dāng)黃帝部落打敗了炎帝部落成為中原地區(qū)最大的部落后，華夏文明已經(jīng)完全成型，龍的形象就是這樣流傳下來的。鬼神之說在古人眼中其實(shí)就是更加強(qiáng)大的人，鬼是人死剩下的記憶能量，而神則是人達(dá)到更高境界后的身份。這些都是以人作為基本形象衍生出來的傳說。

人類無法想象沒有見過的事物，比如我們根本想象不出三維空間以上維度的空間模型，我們完全不知道多出來的那個維度應(yīng)該放在哪，三維多出一維是什么樣子。在網(wǎng)上有很多四維空間的概念圖，但實(shí)際上那些都只能算成三維圖形�？巳R因瓶很多人都在網(wǎng)上見過，如果哪天我們進(jìn)入四維空間，克萊因瓶這種東西可能在你看來就是胡說八道，與真實(shí)的四維空間沒有一毛錢關(guān)系。有人說，我們沒見過四維空間，二維空間總歸能想象吧，實(shí)際上我們想象的二維空間也很可能和我們理解的平面不一樣。我們想象出的二維空間是根據(jù)三維空間中的二維平面來想象的，但真實(shí)的二維空間我們從沒見過，是不是一個平面真的很難說。

很多科幻中的東西都是基于三維空間的已知構(gòu)造來想象的，但真實(shí)的二維空間，四維空間我們從未見過，所以我們想象出來的二維模型有很大的概率就是錯誤的。為什么藝術(shù)想象非常難，因?yàn)槟阈枰�去想象一個從未見過的東西，但如果從未見過又無法想象出它的形象，唯一的辦法就是將見過的東西變得面目全非，所以當(dāng)你看到一件藝術(shù)品時你會發(fā)現(xiàn)從沒見過，但卻又感覺熟悉有意境，這就是藝術(shù)創(chuàng)作