那天，聽著不斷的鋼琴聲，大浜感到再也無法忍受。他看到八重子帶著四歲的女兒出門倒垃圾，于是乘機攜帶一口菜刀溜入奧村家，首先將正在練習鋼琴的奧村長女，八歲的真由美刺死，接著將自己先回來的奧村次女洋子殺死，然后寫了一張便條 – 就是后來**描述兇犯“寄簡留書”的那一張，內容為：“給你們造成了麻煩，說聲對不起。搬來的時候你們也沒有打招呼，卻做出這樣讓人難以忍受的事情，這是(考慮對方)感受的問題。(我是)人，本來并不想變成殺人狂魔的。”
正寫著，八重子回來，沒有發(fā)現家中的異樣，還去洗衣服，剛按下洗衣機的啟動鍵，大浜又將其刺死。沒有警察的追捕，大浜在兩天后自首，他在審判中請求判自己死刑，用他的說法，本來就是快被鋼琴聲逼死了，當時是抱著寧可死也不受這種折磨的念頭去殺人的。大浜最終在1977年如愿以償，被東京高等法院判處死刑。
在逐漸富起來的社會中，人們追求中產階級抑或小資的生活，并把它作為夢想乃至攀比的砝碼。在日本的七十年代，鋼琴是中產階級家庭的體面象征，所以日本人無論有沒有條件都想方設法去買一臺放在家里。1972年，在日本家庭中，鋼琴的普及率達到了10%，這一年日本的鋼琴生產達到33萬臺。然而，這種攀比，自然帶有了“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的特征。
比如出事的奧村家，其女兒練琴的房間，只有三帖榻榻米大，換算成公制不到八平方米，這樣的地方彈鋼琴，就算不輪到奧村這樣敏感的鄰居，恐怕也會讓四鄰不安吧。奧村家事件在日本引發(fā)深刻的反思，此后日本出臺了一系列法律，來規(guī)制擾民噪音的發(fā)生。例如，1979年，日本發(fā)布了《卡拉OK噪音管制條令》，在住宅區(qū)深夜唱卡拉OK，成了違法行為。事件二十年后，日本的鋼琴大量被震動性要小，而且可以用耳機收聽的安靜型電子琴替代，與大浜殺人事件的影響可說是密不可分的。
